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| Cyberfine Systems
desde Los Ángelses
, EE.UU.
-- Miércoles, 6 de Octubre de 2004 a las 14:41.
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La mejor película de la historia del séptimo arte (a mi parecer, claro).
En este proyecto confluyeron todos los factores necesarios para hacer de él un mito:
-Un gran libro que adaptar: Salvo pequeñas omisiones de hechos que no interfieren en el desarrrollo de la historia como la decadencia y resurgimiento de Johnny Fontane o la nueva vida y la operación de Lucy Mancini, (omito el episodio dedicado a la juventud de Vito Andolini ya que Coppola haría de este capítulo el grueso de la segunda parte), Francis Ford Coppola siguió fielmente la novela extrayendo, incluso, pasajes de forma literal (por algo el co-guionista era el propio Mario Puzo). Por poner alguna pega, yo hubiera preferido que dejase el final original pero así ya está bien.
-Un gran director: Francis Ford Coppola se convirtió en un auténtico mito y uno de los directores que revolucionaron la forma de dirigir allá por los años 70. Su estilo directo en las partes crudas de la historia (la trampa y posterior asesinato de Santino que en el libro ocurre de noche, aquí está modificado para que sea más impactante, el atentado contra el Don y su grito desesperado ¡¡FREDO, FREDO!! mientras en una toma vertical se ve como le disparan cinco tiros a bocajarro...) y su forma de insinuar en los tramos suaves pero emocionalmente potentes (la ya mencionada escena del principio en la que Don Corleone escucha los ruegos de Amerigo Bonasera sin que se vea su rostro, la toma de posesión de Michael...) serían imitados con posterioridad.
-Un gran plantel de actores: Marlon Brando (al igual que cada vez que se menciona un cyborg no podemos dejar de pensar en el endoesqueleto metálico del T-800 de Terminator, cada vez que se menciona a la mafia nos viene el recuerdo de "su" Vito Corleone sentado tras su enorme mesa de madera labrada, quitando o concediendo la vida), James Caan (supo meterse en el papel a la pefección ya que Santino es, exactamente, como él lo interpreta, gentil y cariñoso, mujeriego y con unos arranques de ira totalmente imposibles de controlar), Al Pacino (su transformación a lo largo del film es total y su pose de Padrino tan severa como la de Marlon Brando. Sin embargo, su mejor interpretación todavía estaba por llegar en la secuela), Robert Duvall (si alguna vez existió el Tom Hagen de Mario Puzo, debió ser como Duvall lo hizo: frío, cumplidor, comprometido, racional...basta con ver sus maneras y su actitud ante Woltz durante la cena. Todo un consigliere).
-Una gran banda sonora: Nino Rota y su mandolina se convirtieron en todo un clásico de las bandas sonoras y si no, mirad la secuencia del cortejo de Apolonia y su posterior boda con Michael. Ni una sola palabra, la música lo dice todo.
Seguro que me dejo mucho más (la película y el libro lo merecen, desde luego), pero tampoco quiero aburrir.
Sólo diré que esta película me parece un poco mejor que su secuela ya que aquí Coppola realiza un acertado retrato de la mafia italiana (concretamente siciliana) con sus costumbres, normas, jerarquías, intrigas...en el que Michael se va introduciendo poco a poco obligado por las circunstancias y el amor a su família. Sin embargo el "El Padrino II" se dedica más al plano personal de Michael y deja en un segundo plano (maravilloso segundo plano) su dirección al frente de la família Corleone. Repito que la juventud de Vito Andolini pertenece a la primera parte de "El Padrino" pero Coppola decidió dejarlo para la secuela, de ahí que no mencione este capítulo en mi critica de la segunda parte. Un Saludo.
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